D-SLIDE "Holy Grail" Bronze

D-SLIDE "Holy Grail"

Bronze

Bueno, pues hoy os quiero presentar algo un poquito más especial. En la entrada donde os presentaba mis slides True Solid Brass, os hablaba del uso intercambiado y aleatorio que se les daba a las palabras "latón" y "bronce", cuando se trataba de slides. En resumen, que aunque pertenecen a la misma familia y comparten rasgos y algunas características, NO son, ni mucho menos, lo mismo. De hecho, os aconsejo que cuando os queráis pillar un slide de bronce real, os aseguréis ex profeso de que realmente lo es, porque lo más probable es que no lo sea y se trate de nuestro querido latón (lo cual no es malo ni mucho menos, solo que no es bronce y es otro sonido). Es un problema semántico y de costumbre, las composiciones de ambos metales no son las mismas, ya lo vimos por encima. 😉

Ya os comenté que el bronce es algo así como el primo de Zumosol del latón: más bonito, más duro, más denso, más difícil de cortar y trabajar, más calidad y uniformidad de pátina y..., mejor sonido, en mi humilde opinión. Es como si refináramos el tono del latón acentuando sus características. El bronce tiene mucha mayor cantidad de cobre, pero esta vez aleada con estaño, en lugar de la menor cantidad de cobre mezclada con zinc cuando se trata de latón. El bronce por sí mismo tiene como un 25% más de índice de densidad que el latón. Es decir, entre dos slides -uno de latón y otro de bronce- de idénticas medidas, si el latón pesa 100 grs., el bronce se va a los 125 grs. largos. También hay muchas aleaciones y grados de bronces, pero eso es otra historia porque hay tal cantidad de ellas -con sus sonidos asociados- que harían falta muchas entradas para describirlas y tampoco os quiero aburrir. Quedaros con las dos primeras líneas de este párrafo y ya está. 👆

Y el menda, el que os escribe, tenía que tener uno en su catálogo; por supuesto, no podía ser un slide cualquiera, tenía que salirse un poquiiiito del molde. 😎 Si no, ni lo intento. He escogido una aleación concreta que, a mi juicio, suena excepcional en estos cacharros y maximiza todo lo bueno que debe de tener un slide: tenía que dar un tono muy, muy agradable, muy acristalado y aterciopelado o dinámico y agresivo según lo uses; debía tener por supuesto todo el el sustain del mundo, poseer una masa potente, mostrar una relación única con la cuerda y un drag digamos.., exquisito... Casi nada. 😈

Como tampoco es que los slides de este tipo sean una cosa que todo el mundo la busque, no sé cuántos voy a hacer. La peña sigue enganchada a Dunlop y similares para hacer cuatro cosas con el tubito y no se complican: latón, cromado o cristal, baratito, disponible en cualquier sitio y a lo que haya en la tienda. Como digo, no nos complicamos mucho la vida. Y oye, que yo lo entiendo, ¿eh? Pero es que yo me la tengo que complicar un poco, si no, no soy yo, je, je... 😎 Me lo he intentado currar toooodo lo posible respecto al sonido y hacerlo a conciencia. Ya me diréis si os suenan o no (espero que sí 😓 😃).

Desde ya os digo, si os gusta el slide pasa un poco como con el hueso: de éstos NO hay demasiados por ahí, es algo mucho, mucho más "exótico" que los materiales más tradicionales, aunque la palabra "bronce" os pueda sonar, como os decía antes, muy común. No lo es en este aspecto, os lo aseguro. Y encima, con esta calidad de bronce y de sonido, no creo que me equivoque diciendo que probablemente no veáis ninguno. 😎

El sonido: aquí es donde está la madre del cordero. Le he puesto de nombre "Holy Grail Slide", ¿hace falta que diga algo más? 😏

Venga va, os cuentooo...

Lo primero de todo, decir que he tratado de que estos tres factores de más abajo vayan de la mano e interactúen entre sí, balanceando todo lo que he sido capaz el slide. Dicho esto...

CUERPO: absolutamente lo primero que hay que decir. Este slide tiene el cuerpo más im-pre-sio-nan-te que yo he escuchado nunca. Tiene que ver con su EQ, ahora justo abajo veremos el por qué. Antes dejadme que os diga que nunca, nunca os van a sonar los acordes con afinaciones abiertas, por ejemplo, como con esto. No creo que haya NADA así. Cada nota tiene um bloom detrás que da verdadero miedo. No puedo deciros más: si queréis carne, potencia y un saque enooorme, no busquéis otra cosa porque "no es no". 😎

EQ: el slide, objetivamente hablando, está a caballo entre la ecualización del cristal y del latón. Ahora entenderéis el cuerpo que os comentaba hace un par de líneas. Es casi, casi tan suave como el cristal, más suave que cualquiera de los metales, incluido el latón que, de por sí, es el más suavecito de todos los metales en lo que a slides se refiere. Pues bien, éste es un poquiiito más dulce aún, casi-casi asomando a la suavidad absoluta del cristal (del cristal sólido, no sucedáneos tipo pyrex, etc.). Al tener menos escandalosa la EQ en ciertas frecuencias, el cuerpo de cada nota o acorde se multiplica, ya que es más acaramelado que el latón. Más "smoky". Si le añades el maravilloso sustain por su densidad, imagínate ese cuerpo adónde es capaz de llegar y lo que le puede hacer a una guitarra... 😋

Como un auténtico piano de cola, vamos; o, mejor dicho, como una campana de una catedral, que viene mejor al caso. 😇

TACTO: drag similar al latón, son de la misma familia, lógicamente. Pero más intenso y refinado con el bronce, lo cual a mí personalmente me vuelve loco. Las lisas suenan de lujo, con volumen y ataque, y las entorchadas parece que se claven en el slide, arrástrándolas adonde te dé la realísima gana, sin esfuerzo alguno. Una gozada, quizá de lo mejor del slide.

Con la diferencia respecto al latón de que el bronce, con el paso del tiempo, tiene otra calidad de pátina y el tacto no cambia tanto-tanto como con el latón. En éste último se hace un poco más radical, la pátina se reparte aleatoriamente por todo el slide y lo ralentiza un poquito, a la vez que lo oscurece de sonido. En el bronce es, como mínimo, más uniforme y elegante de aspecto; me da la impresión de que el proceso de patinado es más lento, pero obviamente hablo ahora tirando un poco de intuición porque aún no se me han mateado demasiado mis prototipos en bronce y no sé dónde llegarán. De momento, lo que sí puedo comentar es que la pátina es mucho, mucho más bonita que la del latón, le da mucho más empaque y aspecto a "cosa buena". Y de sonido no he notado que haya mucha variación a cuando está pulido "de joyería". Pero repito: es pronto.

ASPECTO: pulido y brillante es una auténtica preciosidad, no es el típico dorado-amarillo como el latón, sino que es mucho más suave de tono. Cuando lo pones al lado de uno de latón es cuando ves que no es lo mismo, de lejos pueden parecerse pero no, nada de eso. Y cuando va saliendo pátina, dicha capa es, como os decía, mucho más uniforme, sin duda es mucho más bonito que el latón, tanto nuevo como con pátina.

Voy a hacer algunos y van a ser MUY potentes: es un desperdicio hacer un slide de esta calaña con unas paredes de 1 mm. Como mínimo, yo recomendaría unos 2.5-3 mm. para empezar a disfrutar con ganas y a darle a gustito. Hay un "sweet spot" que anda alrededor de los 3.5 mm. donde ya la cosa se pone seria y donde el slide despliega toooodo su esplendor. Según mi experiencia con los prototipos que he hecho, os dejo aquí esta mini-guía respecto a las paredes del slide:

- Entre 0 y 2.5 mm. -- Píllate un Dunlop 222. ¡Largo de aquí, hombre! 😎 😄
- 2.5 mm. -- Potente comparado con cualquier slide pero ligero siendo bronce. Muy manejable pero más enfocado a eléctricas, incluso de calibre fino. Muy definido y muy ágil en acústicas.
- 3 mm. -- Más cuerpo en eléctricas, preferibles ya con cuerdas medias o gruesas o con finas adecuando de forma mínima el tacto. Acústicas "empezando a sonar" como deben, aunque con comodidad.
- 3.5 mm. -- ¡Sweet spot! A nivel técnico, un gran intermedio para todo y a nivel sonoro, donde el slide empieza a decir "aquí estoy yo porque he venido". La dulzura, dinámica, sustain y drag del slide ya empiezan a ser de otro planeta.
- 4 mm. -- Para cuerdas duras en eléctricas y acción ya más alta. En acústicas, siempre que no quieras "pirotecnias", es ya insuperable. Acústicas buenas, resonadores... Potencia, volumen y cuerpo a lo bestia. Empieza a ser difícil de mover.
- A partir de 4 mm. -- El volumen, el cuerpo y el tono es cada vez más HISTÓRICO pero MUY difícil de mover. Hasta 5 mm. Hulk quizá lo mueva pero a partir de ahí, en mi opinión, olvídate.

Probando medidas en los prototipos, empecé con un slide con unas paredes de casi ¡7 mm.! y mi acústica chiquitilla parecía un tanque. 😈 No aguanté ni treinta segundos con él puesto en el dedo, pero el sonido era MUY, MUY, MUY gordo. No sé si eran casi 400 grs. o así de slide, una bestialidad. Luego me moví en torno a los 5 mm. y me pareció ya un alivio: podía aguantar unos minutos con él y el sonido no cambiaba mucho, seguía con esa brutalidad de cuerpo. Me gustó mucho en acústicas pero costaba no endiñarle a la madera y los trastes, aún seguía siendo mucho bicho. Más tarde probé unos 4 mm. y, aun siendo excesivo para mi 9 y acción media-baja en eléctrica, me encantó en la acústica: no es un slide para estar tres horas tocando, pero el tono que da, descansando de rato en rato para no forzar mucho, compensaba como para empezar a "llevarnos bien". Para acústica pura, 4 mm. de bronce del güeno es una gran cifra. Seguí probando calibres y finalmente, donde más me gustó como slide sin "peros" fue en 3.5 mm. exactos, que es donde el slide, en mi opinión, mejor suena para todo.

En resumen os diría que el joío reúne lo mejor de varios materiales, y eso aquí es algo bueno, muy, muy bueno: la suavidad del cristal, la EQ a caballo entre el cristal y el latón (en-su-punto, vamos 😋), drag y sustain similares al latón pero con ese "algo" que lo diferencia que qué sé yo..., mayor potencia y cuerpo... Con mi D-Slide Tianzi de hueso, quizá es el mejor slide que me he echado a la cara y el que mejor he visto que es capaz de mover una guitarra como Dios manda. Porque ésa es la palabra que lo define mejor: MOVER una guitarra entera.

Sinceramente, como material para slides, es único. Perfecto. Vamos, que "Holy Grail Slide" que te crió, lo que os decía. Punto. 😎

¡Nos vemos! 👍

Tone Tips 7

Con estos mini-consejos que de vez en cuando voy colgando por aquí, no pretendo sentar cátedra, sino introducir a los que no los conozcáis en cosas que llevan aaaaaños rulando por ahí y que no siempre se saben. Son cosas muy, muy sencillas que a veces se pueden comentar en un foro en un momento determinado pero que, dada su simplicidad, suelen formar parte de un topic más grande y pasan desapercibidas. Y a veces, cuando alguien te abre un poco los ojos, das con la tecla de algo que llevas tiempo buscando.

Hoy vamos a hablar de cómo conseguir grandes efectos sin que tu economía se resienta, por ejemplo "adquirir" un gran pedal de fuzz sin gastarte mucho dinero. Vamos, ningún dinero. Esto ya de entrada gusta, ¿no? Pues seguid leyendo...

Un fuzz clásico -un Fuzz Face bien puesto, por ejemplo- tiene una particularidad muy curiosa, y es que la misma pila que lo alimenta forma parte del circuito y es una resistencia más del mismo. La cual si la variamos, cambia el sonido. Por ello, los fabricantes la fijan en un valor X y el pedal suena tal cual ellos quieren. El punto que el fabricante considera que es el mejor y donde mejor suena el pedal, el sweet spot, el punto dulce. El famoso BIAS, que puede ser ajustable.

La pila se va gastando y progresivamente va bajando de los 9v y pico iniciales a 8,75, 8, 7,5, 7, 6,5v... Y con ello, VA CAMBIANDO EL VALOR DE LA RESISTENCIA: el punto de bias se desplaza hacia un sonido cada vez más aplastado, comprimido y rajado. La ganancia sube y el recorrido del pote de volumen se hace mucho más drástico e incluso más interesante, desde limpio a ultrarevolussionado. Te guste o no este tipo de tono (a Duane sí), lo cierto es que cambia, y bastante. Pero hablamos de un fuzz, ¿afecta esto a todos los pedales? La respuesta es sí, pero el resultado es bueno y musical con los efectos basados en ganancia. Los digitales y demás, mejor con alimentador siempre y su voltaje "correcto". 💀

Teniendo en cuenta la salvaje relación de ganancia que tiene un fuzz y que se puede convertir en un caballo desbocado, si pillamos un efecto de menor ganancia -un overdrive, por ejemplo-, ¿en qué se convertirá? Pues sencillo, aunque sea algo más complejo porque intervienen integrados y demás componentes. Hablando en plata y con terminología comprensible: si algo cafre (por ejemplo, un Fuzz Face que situamos en grado 2) se convierte en algo extremadamente cafre (grado 3), algo por naturaleza menos cafre (un overdrive de grado 1), pasado de vueltas por efecto de la pila, se convertirá en cafre (un fuzzdrive de grado 2). Es decir, si pilláis un overdrive y le metéis la pila con unos entre 6 y 8v, podéis conseguir un estupendísimo fuzz hendrixiano digno de un buen Voodoo Child. Dependiendo del gain del overdrive y del grado de energía que le quede a la pila podréis ir desde lo más ligerito a algo más intenso. Y no, no suena igual con pila que con un alimentador bajado de voltaje. ¡Probadlo! 😏

Lo podéis aplicar a cualquier pedal de overdrive o distorsión, aunque algunos van a gustaros más que otros, ya que unos se benefician de esto más y se hacen más musicales. Screamers, RATs..., cualquiera podéis usar. Por supuesto y os spameo un poco de paso, hay uno que va estupendo para esto, que es mi Kye, en cualquiera de su variantes. Al tener un poco más de ganancia de lo que sería estándar en un overdrive y su carácter dinámico, se convierte en algo muy, muy, muy interesante. Luego no digáis que no aviso. 😎

Por último, comentaros que no le digáis esto a los chinos de vuestro barrio y sacadle como yo las pilas de 9v caducadas en lotes tiraos por dos duros, no van a poner pegas en vendéroslas. Las de uno, dos años o incluso más pueden funcionar perfectamente en esos voltajes y aguantaros unos meses hasta que se agotan del todo, dependiendo del tiempo que toquéis la guitarra. Luego hay un punto donde el sonido se va apagando muuuucho más, la distorsión empieza a sonar a huevo frito haciéndose, y suena de todo menos musical. Momento de cambiarla antes de que cause problemas. O la otra opción: metes la pila nueva-nueva en un delay digital, tocas un ratito y la quitas. En su punto vamos, ja, ja.

Nos sus vemos.

D-SLIDES True Solid Brass

D-SLIDES 

True Solid Brass

"Glass on electric, brass on acoustic" - El mejor guitarrista del mundo, según Jimi Hendrix

(Rory Gallagher)

GENERALIDADES

Bueno, pues vamos con más novedades. Como ya sabéis, aparte de pedales también hago slides, en concreto y hasta ahora de hueso. Son muy exclusivos, caros de hacer, suenan deliciosos y os los recomiendo encarecidamente si queréis probar cosas nuevas. Pero no todo acaba ahí, esta vez toca hablar de un material no precisamente nuevo en estas lides, sino absolutamente conocido y tradicional, el latón. Os presento mis nuevos D-Slides de latón.

Cuando se habla de latón, a menudo se le da al material cierto carácter hasta incluso despectivo, como de algo barato, sin valor, parecido a cierta imitación del oro, etc. Esto es muy, muy relativo. Pero cueste lo que cueste, de siempre se ha usado en la fabricación de instrumentos musicales: campanas, trompetas, saxos, percusiones..., y por supuesto, slides para guitarra. Y esto no es por otra cosa que por sus cualidades acústicas, que las tiene y muchas.

"Oficialmente" y simplificando mucho el tema de los materiales para slides, el cristal sería lo más suave y con menor sustain (hablo de cristal-cristal, no pyrex, ojo). Y en el otro extremo de la balanza estaría cualquier slide de metal, con un sonido mucho más agresivo, más agudo, brillante y con mayor sustain. Pues bien, el latón ofrece un sonido algo menos escandaloso que los aceros, cromados, etc., un poquito más cercano al cristal siendo un metal y, sobre todo, muchísimo sustain y drag, siendo el material que más de estas dos cualidades tiene. De hecho, es sin duda el material que mejor relación "tamaño-potencia-sustain" tiene. Con lo que podríamos simplificar desde lo más suave a lo más intenso:

CRISTAL -> LATÓN -> RESTO METALES

Prácticamente podemos decir que para obtener el sustain de un buen slide de latón tendríamos casi que duplicar el tamaño del slide metálico que se tratase o triplicar -o más- el de cristal. Con ello, el slide de latón se nos hace una opción excelente si queremos mucha fluidez, largo de nota con tacto y manejo con buena afinación, dado que este slide, por naturaleza y su densidad, siempre será más pequeño de tamaño que cualquier otro material en igualdad de condiciones. Su ecualización, si bien no tan suave como el cristal, si es mucho más agradecida que otros metales, lo cual nos permite tener ahí disponible un tono relativamente dócil pero con un pequeño toque de agresividad y un leve porcentaje de "presencia metálica", si sabemos usar sus características bien. Así que ya vamos entendiendo por qué se usa tanto, ¿no? Si el cristal te parece demasiado suave y los metálicos demasiado brillantes, ahí tienes el intermedio, el latón. Su único "pero", el peso: hay que balancearlo bien para tener buen tono sin dejarnos la mano en el intento.

UN POCO DE QUÍMICA BÁSICA...

A menudo se piensa que los slides de latón lo son de un único material. Vamos, que se piensa que lo hay de mejor o peor calidad y poco más, el latón es siempre latón y punto. No, de eso nada. HAY DECENAS Y DECENAS DE ALEACIONES, y cada fabricante escoge la que prefiere. La mezcla básica es un compuesto de cobre, zinc en su mayoría y otros metales en mucha menor cantidad. Por ejemplo, en una aleación de 60% de cobre y 40% zinc, hablando a lo bruto, ese 60% puede ser un 58, 62, etc. El zinc más de lo mismo, un 38, 42, etc. Y otros metales como aluminio, hierro, plomo, etc. pues se darían en porcentajes muy ínfimos redondeando ese 100% matemático con lo que falte. A grandes rasgos es eso. A mayor cantidad de cobre, sonido más dulce y redondo (y color más anaranjado), y a mayor cantidad de zinc, más vivo y brillante (y color más hacia dorado-plateado). El plomo, como tercero en discordia por importancia, es un elemento interesante en estas aleaciones porque, si bien en otras aplicaciones no, aquí sí que viene de perlas: otorga al slide nada menos que peso y autolubricación, lo cual en un slide de guitarra es algo muy interesante.

Y luego está lo que yo llamo "la gran confusión": ¿son la misma cosa el latón y el bronce?

A menudo vais a ver que ambos términos se confunden. Incluso por los propios fabricantes del metal, se usan indistintamente. Vais a ver bronce cuando es latón, latón cuando es bronce y mil historias más. Pasa algo similar a lo de "tube" frente a "valve", aunque mucho más complejo, ya que entran más elementos en juego que el hecho de vivir en USA o Reino Unido. Esa semántica confusa ocuparía mucho espacio, así que os la voy a resumir.

El bronce es el primo de Zumosol del latón: en lugar de zinc, el bronce se compone de mucha mayor cantidad de cobre y de ESTAÑO, además de otros metales en menor proporción. Pero a veces puede llevar también algo de zinc como el latón tradicional, con lo que técnicamente tampoco es descabellado que a veces se le llame así también, tiene su lógica. Pero como podemos generalizar, podemos establecer una regla más fácil: si es cobre y zinc en su mayoría con algo de estaño es latón, y si es cobre en gran cantidad y estaño con algo de zinc es bronce. Y el resto de "metalillos" por ahí circunstantes pues eso, de adorno. Simplificamos mucho-mucho la historia, es mejor así.

A nivel sonoro, el bronce es muy, muy resonante, muy denso, poroso, muy acústico y, evidentemente, se parece al latón, aunque un punto más dulce y denso. Según el mini-esquema que os decía arriba, cabría en el hueco entre el cristal y el propio latón, aunque es mucho más profundo que éste. Como material para slide, es per-fec-to, sin duda. Y caro.

Respecto a las secciones de vientos de una orquesta vais a leer cosas del tipo "ahora entran los metales", "afinad esos bronces", "me suenan fuera de tiempo los latones". Ya sabéis por qué. 😌

Por cierto, ¿las guitarricas del Malmsteen tienen cejuela de latón o de bronce? ¿Y los inserts del mástil? ¿Tendrá que ver aquí el tono más dulce del bronce real? ¿Llevará plomo para que la cuerda friccione bien y esté autolubricada? ¿Y el peso del bronce en el insert para el sustain y la vibración? No lo sé, ahí lo dejo... Vienen definidos oficialmente en los catálogos y webs como "brass nut" o "brass insert". ¿Y los antiguos puentes Manmade de PRS? ¿Latón o bronce? Hemos abierto la caja de los truenos... 😈

Por último decir que hay mezclas interesantísimas con otros elementos que supondría dedicarles muuuucho tiempo y tampoco os quiero dar mucho las brass-a. 😈 😂

Los D-SLIDES True Solid Brass

Bueno, que yo he venido aquí a hablar de mi libro; si no, me voy. Una vez atravesado el umbral 😇 de los materiales, dejadme que os cuente sobre mis slides... 😉

Es sencillo, no voy a darle muchas vueltas al tema porque tampoco tiene mucho sentido: debido al tono, peso y sustain del latón, no me voy a complicar mucho la vida porque luego se acaba usando una cosa y ya está. Lo suyo -y lo que todo Dios hace- es: uno ligero y ágil para eléctrica y uno más porrúo y potente para acústica. Pero como el latón te deja minimizar mucho el tamaño respecto al peso pues nada, simplificamos la cosa y hacemos un D-Slide de latón. ¿Qué ofrezco con ellos habiendo muchos slides así en el mercado?

Pues un slide de latón tal cual mucha gente me comentaba que le gustaría tener: uno lo suficientemente ligero para poder usarse en eléctricas y lo suficientemente potente para las acústicas. Con una aleación escogida entre unas cuántas para que su EQ suene bien en ambas opciones. Te llevas uno al bolo y se acabó, es todo. Un ejercicio de pragmatismo puro y duro.

No digo que no los haya, pero con estas medidas y esta EQ así entre los más comerciales no recuerdo haber visto muchos, o ninguno. O son muy finos y suenan a latilla, o te vas a un tarugo digno de un cañón de infantería. Por eso he intentado cubrir ese espacio, esa zona intermedia que, a efectos prácticos, es lo que funciona y lo que la gente a veces me ha comentado y pedido. Un slide que en eléctricas sea tirando a potente, y en acústicas tirando a definido. Manejable en ambas. Nada más y nada menos.

Por otro lado, son True Solid, y me explico: cuando un slide de latón tiene una pared de 1, 1.5 mm. suele ser tubo plegado y soldado. Vamos, una plancha de latón que se dobla en prensa formando un rulo, se suelda y se pule la soldadura. Cualquier slide que veáis con esas medidas y que esté en torno a 10 € es de ese tipo. Cuando se emplean paredes más gruesas ya sí se tiene que usar sí o sí un cilindro de latón sólido, para mecanizarlo. Ésos son los que veréis a 25, 30 € en adelante. Son slides de latón sólido de una pieza "sin costuras". Un bloque mecanizado desde cero. No hace falta que diga si esto influye o no en el sonido, ¿no? Los míos son True Solid, como debe ser, hombre... 😉

La aleación que yo he escogido tiene para mi gusto la carne y el zing típico del latón en su sweet spot, a la vez que un grandísimo drag y un estupendo sustain. No me he basado en números para escogerla, sino que hice unos pocos slides del mismo tamaño con aleaciones distintas y probé a oreja hasta dar con el que más me gustó, con distintas guitarras y configuraciones. Sin importarme qué porcentaje de cobre, zinc o unobtanium tuviera. 😈 Incluso los estudié cuando estaban empezando a oxidarse para ver (escuchar) los cambios. Sin ciencia ni matemáticas: orejilla unos meses y listo.

Rondan los 60 mm. de largo, de talla mediana (19 mm. de diámetro interno) y con paredes de unos 2.5 mm., medidas que creo que son más que idóneas para un slide de este tipo, ambivalente y todoterreno. Se pueden customizar un poquito, como meterle paredes un poquito más gruesas hasta unos 3.25 mm. (D-Slide On Stereoids 😈), refinar los extremos con varias opciones: bevel suave, bevel redondo o recto. Incluso combinándolos en un mismo slide, como es lógico. Acabado pulido nuevo y brillante o ancient estrossaíto, que tiene su rollete también, como éste de la foto.

Así que nada, si queréis un slide True Solid y que os sirva para todo, aquí tenéis otra opción que espero que os guste. 😉

¡Nos vemos!